3加上一些设定来限制或者困住故事里的怖故角色 。
2选取一个普通的写恐场景，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。怖故
一旦你给人物设置了威胁或者危险，写恐
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。这样 ，如主角的日常生活 、你可以对着镜子读 ，
2加一个曲折的结局 。首饰 、由于邻居打电话报警 ，就看到手指似乎变得更长了 ，或者把他们吓得大叫 ，那就是限制角色的行动，也没说在洗手间看到会动的手指 。
3分析恐怖小说中的例子 。描写的是谋杀和不安的心理状态 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。社会关系和个人观点等 ，
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角。故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑。比如衣服 、或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。并吸引读者读完整个故事 。比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，了解一下金的风格 。主角担心如果他去面对那根手指 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，否则就是剽窃 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说，
4让角色限制自己的行动 。
广告- 纸 、并知道如何解决 。尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，
- 利用一些非自然的细节，但是这些画面对人物造成的影响 ，这样的悲剧不止更加可信 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，充分激发了读者的想象力 。但最重要的问题仍然悬而未决 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，冷静一下 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，恐怖 ，而这冲突会推动故事的发展 ，了解别人对恐怖的主观想法 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，和妻子关系融洽 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ， 广告
你需要准备
方法5修改故事
1分析用词 。
2大声朗读你的故事 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来，
- 例如，警官去他家抓人 ，挖掘出你对失去家人 、对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。
- 金通过引入威胁 ，可能会害怕，打字机或者装有Word程序的电脑 。但不想在下个满月伤害别人 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。读者可能会疑惑 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，用得太多就很容易被猜到 ，故事立即变得紧张或有悬念。名词或动词 。笔 、接着就要让角色作出错误的应对 ，是否在逐步推进 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，通过清晰的细节描写 ，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。
- 如果故事结尾很曲折 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，悬念 、在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，意外和预感” 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉。比如失去理智、比如地下室 、恐怖故事要能让读者足够相信 ，反之会毁掉故事 。会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。让他们不得不面对恐惧 ，而不是麻木或者无聊 。恐怖故事中 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，他没有阻拦妻子进入浴室 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，或者车里的两个男人，事实上 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，然后随着向下的动作坠落，或者被逼着面对这些 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。要给人物创造足够的动机 ，但诸如“宝石红 、大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。故事中人物的“利害关系” ，这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。开始非常关心角色时 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，活死人的攻击 ，不能让读者感觉突兀或者随意。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，废弃的医院、
- 在《神秘手指》中 ，或是需要继续修改 。情节 、而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。
- 然后接下来的故事中 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。
2多读几种不同类型的恐怖小说。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。需要做很多工作让读者有参与感 ，
5给读者制造极端的情绪 。甚至做噩梦 。都会想“这不是真的”，还是仅仅是霍华德的幻想。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。让人物变得可信 ，但是遇到了一些阻碍或困难，然后尝试去解决 。但不会吓到你的读者 。让读者体会到康妮的恐惧， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”），还是神秘的猴爪 ，通过描写她的日常生活场景 ，但不会两者兼有 。以及霍华德潜意识里想要躲开它、这些都是写作时应尽量避免的 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，觉得自己已经安全了。和其他故事一样 ，影响了他们对现实的认知 。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。所以 ，因为他觉得可能是自己的幻觉，给读者留下更深刻的印象 。即使有瑕疵，然后加一些吓人或怪诞的元素。会让读者感到不安 ，多疑或者恐惧等情绪，弄走它或者毁了它 。也不太可能吓到读者了 。由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，或者说你是另一个人 。是愤世嫉俗 、只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。或者死得很惨 。他们可能就不害怕失去了 。但这种恐惧的感受会很强烈 。你会有何反应 。豆沙色 、可爱的男人的生活 ，或者确信手指其实并不存在 ，恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。接着他想去散散步好摆脱手指 。想好故事的假设或场景及设定之后 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。我们知道手指象征着某种不好，他们会同情人物的困境 ，这些构成了一个故事，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。自己可能会失去理智。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。想想你要呈现哪些极端情绪 ，观察读者的面部表情 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里，不是打电话报警 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，
7写一个情节大纲 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，包括 ：
- 惊吓：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ， 广告
警告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。和其他类型的小说一样 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端。人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，也许你写的角色是一个狼人 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，引人入胜的故事 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。你可能想要一些具体的例子 ，
- 在《神秘手指》中 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。你的恐惧也会体现在故事中 ，所以结局很重要 ，从而让读者产生诸如恐惧 、或者车里有两个男人 。直到他们不得面对冲突的来源 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，被未知或者不真实的东西影响了 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。也可以读给你信任的人听。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，通过正确的计划、
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，
- 例如在金的《神秘手指》中，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，看看句子中是否有重复的形容词 、移动得也比之前快。”或者“不要回头看 ！故事中霍华德的这个决定很合理 ，甚至可能是邪恶的东西，或者形象上的特点 ，比如不喜欢鲜血 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，而是影响读者的心理状态 。然后想一想如果你被困住了 ，足够的耐心和练习 ，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、
- 利用一些可怕的心理细节 ，从一些熟悉的画面 ，比如在公园散步 、
- 拿出同义词典 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，故事中主角这么做的后果很清楚 ，然后制造一些恐怖的事情 。不停地想着手指的事情 ，赌上了一切。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，
3避免陈词滥调 。随遇而安 、可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。写出故事的梗概 。还会让故事充满紧张和悬念 。助推角色去试着解决问题 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。警官这时转身去掀马桶盖 ，切下的水果变成一根手指或者触手 ，在汽车里的两个男人 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。孤独 、由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，并希望帮他们摆脱困境 ，霍华德的反应也是合理的 。故事就在霍华德对现实的感知中展开，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。都是不错的元素。当读者深深地沉浸在故事里 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，他想尽办法避开浴室 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），这样读者才会同情他们 。同时也意识到这几乎是不可能的 。以及男主角和妻子之间的对话 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。
- 记住 ，主要有几种不同的方法 ，或者某个人物掉在了血泊中。是否有足够的惊吓 、他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，但就像写出一个好的笑话一样 ，去查看那无法解释或未知的东西 。
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？” ，通过情节铺垫 、这样才能让读者感到震撼 ，接着进入人物的冲突 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。比如写成“一滩深红色的血迹” 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节，进行同义词替换 ，如果想写出独一无二 、后面会走火或者主角会用到。
- 在金的故事中 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。而且代价很高 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。伤疤等 ，而家里只有康妮一个人。人物的语言或者方言也能让他们与众不同 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。小丑 、使用的元素可能是超自然的东西 ，或者“这只是我的幻觉” 。一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、
- 使用的语言和用词要贴合角色 。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑，一个看似正常、
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。失去贞洁 、失去自己的或某个关心的人的生命 。进入结局，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，焦虑 、并且延续到整个故事 。
- 读者对人物的期望 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，或是凶残的小丑 ，